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   音响的调控，既是一门技术，也是一门艺术。音响设备的使用与维护，也是需要技术与艺术的统一，才能最大限度地发挥设备的长处，更好地表现不同风格的音乐及内涵。对设备的使用、对声音的调控，还需从对声音的了解开始。因而，笔者在此啰嗦几句，请各位朋友、同好耐心往下看，如有错咎，望不吝赐教。                                                                                                                                          一、声音的界定及其他

在我们的日常生活中，接触较多的除了空气之外，恐怕就要数声音了，即使在伸手不见五指的夜晚，在荒郊野外，我们也拒绝不了风的呼啸声、人的呼吸声、树叶摆动的沙沙声，有人曾经研究过，人在绝对无声的环境下，要不了多久就会引起神经紧张导致精神崩溃；另外也有实验证明，当正常人受到不和谐的声音刺激时，会表现出烦躁不安、内分泌失调等，而在舒缓、平静、优雅的轻音乐声中，人会显现出较好的情绪和精神状态，由此可见声音对人的影响之大是毋容置疑的。在我们认识了声音的影响之后，下面我们来对声音作进一步的了解，我们知道声音是以波的形式而存在的，不同频率的波表现出不同的声音，我们习惯所说的声音实际上有不同的含义，一般人的耳朵所能听见的声音范围(简称“音域”)，在物理学上界定在20赫兹到20000赫兹（常记作20KHz）之内。（见图一 频响曲线）

    高于这个范围的称为“超声波”、低于这个范围的称为“次声波”，超声波和次声波都是一般人听不见的，因此，我们又可以简单的说：音是听得见的、声是听不见的。虽说这些声我们听不见，但它又是客观存在的，用准数学的语言来说，就是一个任意波形，可以利用富里叶级数描述成一个基波加几个奇次谐波，这些个奇次谐波中有一些就是虽然听不见、又确实存在的，用音响类的术语讲，就是所谓的“泛音”。“泛音”虽然有一些听不见，但它又是不同声音的特别标记而不容忽略，我们在同一个频率音上区别A声音与B声音，在听觉上很大程度上就是依赖了“泛音”的不同，这是听不见的声所具有的特点。那听得见的音又有哪些特点呢？还是简单一点说：低音方向感弱、高音方向感强。笔者曾经历过一次有趣的试验，那是在一个音乐厅里，坐着许多人，当音响系统播放一段频率很低的音频片段时，让大家辨别声音的来源，结果是：许多人指出的音源的方向，是各不相同的四面八方；而当系统播放一段频率较高的音频片段后，再让大家辨别声音的来源时，许多人得出的结果是几乎一致的。这个实验充分证明了不同频率音频的方向感效果，原因是什么？原来，人耳对声音的敏感程度在不同音频也是高低有别的，就说刚才描述的实验中，所提及的让大家辨别声音的方向，能够被大家所听到的、仿佛一样大小的声音，其能量级别却是不一样的，这一点可以从“弗来彻-门逊听力曲线”上找到答案（见图二 听力曲线）

       也就是说仿佛一样大小的声音，频率低的其能量大，频率高的其能量小；频率低的波动，因为能量较大，从音源到人耳，除了直线到达人耳的之外，还有一部分是它带动空气一起振动后传到人耳的，由于这个振动的空气包围在人的四周，所以，其方向感不明显就不难理解了；而高中音的传输，大部分是沿直线到达人耳的，少部分的往人耳以外的方向去了，却不足以引起空气的振动，因此，高中音就表现出有较强的方向感。声音从音源处到达人的耳朵，有直线式的传输、同时也存在一定数量的反射式传输，声音的反射与光的反射类似，有些是规律性的反射、折射，也有一定数量的漫反射（见图三 声音的反射）

    在传输的过程中，它们都遵循 “平方反比定律”，即：每增加1倍距离大约就要衰减6dB。说了这些，我们对声音就有了一个大致的了解，至少是在我们的头脑中建立起了一个基本框架，这里面包含了声音对人的影响、音是听得见的、声是听不见的、泛音及其特点、低音方向感弱、高音方向感强、声音的能量级别、振动、传输、反射、衰减等概念，对这些概念的艺术性处理、运用，自然就离不开我们常说的音响设备和声音的处理。